香港紅磡體育館（紅館）自1983年4月27日正式開幕以來，已成為香港流行音樂的象徵性場地。這座最初設計用於舉辦體育賽事和大型活動，在發展中也逐步成為演唱會的主要舞台，見證了粵語流行音樂的黃金時代。
紅館的建設於1980年代初啟動，旨在填補香港缺乏大型室內表演場地的空白。1983年5月5日至7日，許冠傑在紅館開幕後僅一個月就在此舉辦了首場演唱會，開啟了紅館作為流行樂勝地的篇章。
在各類粵語流行歌曲隨著香港電視劇的爆紅傳遍大街小巷的年代，能在紅館舉辦個人演唱會，是每位香港歌手演藝事業中的重要里程碑，更奠定了紅館作為粵語流行文化搖籃與情感象徵的無可取代的地位。
時至2025年，紅館步入建成後的第43個年頭，與此同時，香港大型體育場館建設也迎來新階段——位於啟德的新地標”啟德體育園”主要場館正式啟用。這也為紅館未來的發展帶來了新的格局與挑戰。
回首：紅館43年
紅館自1983年建成使用以來，演唱會舉辦次數呈現出一定的階段性特徵，反映了香港流行音樂產業的興衰與演進。根據數據統計，從1983年至今，紅館共舉辦了超過4,000場演唱會。
80年代，紅館一共舉辦542場演唱會。眾多先驅歌手相繼登台，其中林子祥在演唱會上創新引入四面台模式，也藉此拓寬了歌手與觀眾之間情感連接方式。
譚詠麟和張國榮等巨星連續舉辦多場演唱會，屢破紀錄，開啟香港樂壇「巨星爭霸」時期，這也成為無數樂迷狂熱青春的集體印記。其中譚詠麟以105場位居80年代歌手場數榜首，張國榮和徐小鳳分別以78場和73場分列二三名。值得注意的是80年代紅館市場由男歌手主導，高達65%。紅館在這個年代實現了初步發展，也奠定了其作為香港流行文化地標的基礎。
步入九十年代，紅館在1990年經歷了低迷時期，演唱會舉辦數量从1989年的140场锐减至69场。
隨後香港便迎來了張學友、劉德華、郭富城、黎明四位90年代香港男歌星的「四大天王時代」。在他們的強大影響力的推動下，紅館每年舉辦的演唱會場數逐步攀升。1996年，紅館演唱會再创新高，達到了143場。
而在整個90年代中「四大天王」舉辦的演唱會場次達到了315場，佔據了全部場次的30%以上，為紅館吸引了一大波觀眾，也帶來了更多的流量。
90年代香港乐坛的繁荣，不仅体现在演出密度高，同时举办的活动主题性强、观众反响热烈。红馆在1990年代共举办了254场超过25场次的大型演唱会或主题活动。相比之下，其他年代虽仍有大型演出，但主题性活动的数量与集中度明显较低，10年代仅有77场，而20年代目前只有27场。
數據的增長不僅呈現了紅館的快速發展，更意味著它深深嵌入普羅大眾的日常生活，成為了一種跨越年齡的情感紐帶和社會性的文化儀式。
自2000年代以來，香港紅館有更多的歌手在紅館登台，歌手的地區、文化變得更為多元。周杰倫、五月天等台灣歌手與組合也都在紅館舉辦超過30場演唱會。這使得不同地域樂迷的情感在此匯流，紅館見證了更廣闊的文化融合，但同時紅館的舞台不再只屬於粵語流行樂。
从热力图数据来看，2010年代成为演唱会举办最频繁的时期，几乎每个月都有密集演出安排，尤其在暑假和年末档期更为活跃。
2020年代，在紅館舉辦演唱會的女歌手占比从10年代的35%增至42%。女性音樂力量的彰顯也為紅館的情感圖譜增添了更多元、堅韌的色彩。
潮落：紅館活動減少
紅館的燈光並未完全熄滅，但昔日「場場爆滿、連開數十場」的盛景已難再現。數據顯示，紅館自1983年投入使用後，年度場次整體呈震盪波動態勢，其中曾以155 場創下年度場次峰值；而近年場次明顯收縮，2020年受新冠疫情影響跌落至8 場。近五年來，有逐漸回升，2025年當前雖回升至134 場，但較峰值已大幅回落。
從供給端看，紅館1.2萬個座位的容量限制日益凸顯，難以滿足國際巨星和頂流歌手對大規模演出的需求。當前全球巨星更傾向於5萬人以上的體育場時，紅館「小而精」的優勢逐漸轉化為市場短板。
其次，安全問題也成為成致命隱患。郭富城曾因升降台鋼絲斷裂墜台，林敏驄作品展彩排時油壓台墜落致蔡一智等受傷；2022 年MIRROR演唱會500公斤LED 螢幕墜落，造成兩名舞蹈演員重傷。這些事故接連意外動搖業界信任，不少歌手為避險轉場，進一步分流核心資源。
從歌手結構看，紅館舞台呈現明顯的「老化」與「重複化」特徵。1983 年至今紅館演出歌手場數前30名榜單印證了這一特點：譚詠麟以281 場位居榜首，緊隨其後的是歌手張學友、郭富城、許冠傑等20 世紀出道的資深歌手。
這些老牌歌手佔據絕對主導，新生代面孔寥寥無幾。老牌歌手的演出曾是紅館的標誌性場景，但如今難以為紅館帶來新鮮血液，新生代歌手既缺乏前輩的號召力，也難以在紅館獲得足夠的市場反饋，導致紅館演出陣容陷入「懷舊循環」，難以吸引年輕觀眾群體。
與此同時，亞洲博覽館、九龍灣會展中心等場館早已分流部分市場份額。如今，觀眾的需求也趨向多元化，除了傳統演唱會，舞劇、話劇等不同類型的表演也日益受到歡迎。在內外部挑戰下，紅館昔日一家獨大的盛況已成為歷史，其行業核心地位隨場次下滑同步弱化。
新局：啟德體育園強勢崛起
在紅館面臨挑戰之際，即將全面啟用的啟德體育園正為香港的演藝娛樂市場揭開新篇章。作為香港有史以來最大的體育基建投資，啟德體育園旨在成為推動香港體育及休閒娛樂未來發展的世界級地標。
這座耗資319億港元、佔地28公頃的超級綜合體在2025年3月正式啟用。主場館以「東方之珠」為主題，可容納5萬名觀眾，是紅館容量的4倍多，更配備開合式上蓋、智能草坪轉換系統和獨立空調座位，能完美適配大型演唱會、體育賽事等多元需求。
同時，啟德體育園的園區連接多條地鐵線路，配套40條球道的保齡球館、17.5米高攀石牆及30餘個特色食檔，形成「演出 + 消費 + 休閒」的一站式體驗，徹底彌補了紅館配套單一的短板。
啟德體育園的出現，無疑將對紅館帶來巨大衝擊。儘管尚未完全開放，啟德體育園已吸引了眾多國際和本地歌手的目光，預示著未來香港大型演唱會的重心將逐步向這個新地標轉移。
數據清晰展現了兩個場館的定位差異：兩個場館在第一年的藝人來源地上也有出差異。紅館在1983年時，歌手主要發展地集中在中國香港地區。啟德體育園在2025年的數據顯示，歌手來源中，中國香港和韓國占絕大部分，同時也納入中國台灣、英國等更多地區藝人，輻射範圍更為廣泛，更契合國際化演出市場的需求。
根據香港01的報道，自啟德體育園開幕以來，已在主場館和體藝館舉行共15場大型演唱會，截至今年5月31日，已錄得約59萬入場人數，是本港所有場館之中最多，其中超過五成的觀眾來自內地和海外。這與紅館同期的冷淡形成鮮明對比。
對紅館而言，啟德的衝擊並非簡單的「分流」，而是精準截胡了其最核心的高端市場——需要大規模場地的頂流歌手、追求優質體驗的跨區域觀眾，以及「盛事 + 旅遊」的消費場景。啟德的智能運維、環保體系和無障礙設施，更契合現代演出市場對安全、舒適、可持續的需求。
新舊場館的交替，本質上是香港演出市場的迭代升級。啟德承接了「盛事經濟」的增量需求，而紅館則需在懷舊情懷與差異化定位中尋找新出路。紅館的活動場次萎縮、歌手結構老化；啟德則以驚人的初始數據，預示著大型演出聚集地的轉移。然而，紅館「見證港樂半世紀」的歷史價值，終將在啟德開啟的新篇章中，成為香港流行文化不可磨滅的註腳。未來，紅館或許將更專注於中型演出、本土歌手培育及特色文化活動，在新的市場格局中尋求其不可替代的角色。